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詩経 / 詩大序三

然則《關雎》《麟趾》之化,王者之風,故繫之周公。南,言化自北而南也。《鵲巢》《騶虞》之德,諸侯之風也,先王之所以教,故繫之召公。《周南》《召南》,正始之道,王化之基。是以《關雎》樂得淑女以配君子,憂在進賢,不淫其色。哀窈窕,思賢才,而無傷善之心焉,是《關雎》之義也。

新字:然則《関雎》《麟趾》之化,王者之風,故繋之周公。南,言化自北而南也。《鵲巣》《騶虞》之徳,諸侯之風也,先王之所以教,故繋之召公。《周南》《召南》,正始之道,王化之基。是以《関雎》楽得淑女以配君子,憂在進賢,不淫其色。哀窈窕,思賢才,而無傷善之心焉,是《関雎》之義也。

書き下し

然らば則ち関雎・麟趾の化は、王者の風なり、故にこれを周公に繋く。南とは、化の北よりして南するを言うなり。鵲巣(じゃくそう)・騶虞(すうぐ)の徳は、諸侯の風なり、先王の以て教うる所なり、故にこれを召公(しょうこう)に繋く。周南・召南は、正始の道、王化の基(もとい)なり。是を以て関雎は淑女を得て以て君子に配するを楽しみ、憂いは賢を進むるに在りて、其の色に淫せず。窈窕を哀しみ、賢才を思いて、善を傷(そこな)うの心無し。是れ関雎の義なり。

現代語訳

そうであるから、「関雎」から「麟之趾」までの詩による感化は、天下の王者の風であり、それゆえ周公(周の文王の子で、武王の弟)に結びつけて「周南」とした。「南」というのは、感化が北から南へと及んでいったことをいう。「鵲巣」から「騶虞」までの詩に表れた徳は、諸侯の風であり、先王が人々を教えたところのものであるから、召公(周の王族で、周公と並ぶ重臣)に結びつけて「召南」とした。「周南」と「召南」は、始めを正す道であり、王者による教化の土台である。こうして「関雎」は、よき娘を得て君子の伴侶とすることを喜び、心を砕くのは賢者を推し進めることにあって、その美しさにおぼれることはない。しとやかな娘がまだ得られないことを悲しみ、すぐれた才ある人を思い求めながらも、善き人をねたみ損なう心はない。これが「関雎」の意義である。

解説

大序の結びで、『詩経』冒頭の周南・召南の二つの巻を、周公と召公という二人の賢臣に結びつけて説明する部分である。周南は王者の風、召南は諸侯の風とされ、どちらも「正始の道」、つまり物事の始めを正すための詩として巻頭に置かれたと言う。最後に再び関雎に戻り、この詩の喜びは色に溺れることではなく、よき伴侶や賢才を得ることにあり、得られない悲しみがあっても人をねたむ心はない、とまとめる。これは『論語』八佾篇の「関雎は楽しみて淫せず、哀しみて傷らず」という孔子の評を、后妃が賢者を求める物語として読み替えたものと言える。恋の歌を政治と徳の歌に読み込む毛詩の解釈は、後に強引だと批判されもしたが、始めを正すことが全体を正すという考え方そのものは、家庭にも組織にもあてはまる。

この章句が説くこと

詩経周南召南関雎正始

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