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礼記 / 仲尼燕居

子曰:「慎聽之!女三人者,吾語女,禮猶有九焉。大饗有四焉。苟知此矣,雖在畎畝之中事之,聖人已。兩君相見;揖讓而入門,入門而縣興,揖讓而升堂,升堂而樂闋。下管《象》《武》《夏》籥序興。陳其薦俎,序其禮樂,備其百官。如此,而後君子知仁焉。行中規,還中矩,和鸞中《采齊》,客出以《雍》,徹以《振羽》。是故,君子無物而不在禮矣。入門而金作,示情也;升歌《清廟》,示德也;下而管《象》,示事也。是故,古之君子,不必親相與言也,以禮樂相示而已。」

新字:子曰:「慎聴之!女三人者,吾語女,礼猶有九焉。大饗有四焉。苟知此矣,雖在畎畝之中事之,聖人已。両君相見;揖譲而入門,入門而県興,揖譲而升堂,升堂而楽闋。下管《象》《武》《夏》籥序興。陳其薦俎,序其礼楽,備其百官。如此,而後君子知仁焉。行中規,還中矩,和鸞中《采斉》,客出以《雍》,徹以《振羽》。是故,君子無物而不在礼矣。入門而金作,示情也;升歌《清廟》,示徳也;下而管《象》,示事也。是故,古之君子,不必親相与言也,以礼楽相示而已。」

書き下し

子曰く、「慎みてこれを聴け。女ら三人の者、吾女に語らん。礼に猶お九有り。大饗に四有り。苟もこれを知らば、畎畝(けんぽ)の中に在りてこれを事とすと雖も、聖人のみ。両君相見(まみ)ゆるに、揖譲して門に入り、門に入りて県(けん)興り、揖譲して堂に升り、堂に升りて楽闋(や)む。下に《象》《武》を管し、《夏》籥(やく)序(つい)で興る。其の薦俎(せんそ)を陳ね、其の礼楽を序し、其の百官を備う。此くの如くにして、而る後に君子仁を知る。行くこと規に中り、還ること矩に中り、和鸞(からん)《采齊(さいせい)》に中り、客出づるに《雍》を以てし、徹するに《振羽》を以てす。是の故に、君子は物として礼に在らざる無し。門に入りて金作るは、情を示すなり。升りて《清廟》を歌うは、徳を示すなり。下りて《象》を管するは、事を示すなり。是の故に、古の君子は、必ずしも親しく相与に言わず、礼楽を以て相示すのみ」と。

現代語訳

孔子は言った。「よく心して聴け。お前たち三人に話そう。礼にはなお九つの要目があり、そのうち大饗(諸侯を迎えてもてなす盛大な宴)には四つがある。もしこれを知れば、たとえ田畑の中でそれを行っていても、聖人と変わらない。二人の君主が会見するときには、会釈しへりくだりあって門に入り、門を入ると懸けた鐘や磬(けい、石の打楽器)が鳴り出し、また会釈しへりくだりあって堂に上り、堂に上ると音楽が止む。堂下では管で《象》《武》(武王の功をたたえる楽舞)を奏し、《夏》(禹の楽)の籥(やく、笛を持って舞う文舞)が順に起こる。供物と俎(まないた、肉を載せる台)を並べ、礼と楽の順序を整え、多くの役人をそろえる。こうしてはじめて、君子は仁のあり方を知るのである。歩めばコンパスの円にかない、向きを変えれば定規の直角にかない、車の鈴(和鸞)は楽曲《采齊》の拍子にかない、客が退出するときには《雍》を奏し、膳を下げるときには《振羽》を奏する。それゆえ、君子にとって礼の中にないものは何一つない。門を入ると金属の楽器が鳴るのは、歓迎の情を示すのである。堂に上って《清廟》(文王をたたえる詩)を歌うのは、徳を示すのである。堂下で《象》を奏するのは、功業を示すのである。それゆえ、古の君子は、必ずしも直接ことばを交わさなくとも、礼と楽によって互いの意を示し合ったのである」。

解説

礼の具体例として、二国の君主が会見する大饗の次第を描いた段である。門に入る、堂に上る、歌う、管を奏する、膳を下げる、客を送るといった一つ一つの所作に音楽が対応し、それぞれが情・徳・事を示す合図になっている。孔子が「必ずしも親しく相与に言わず、礼楽を以て相示すのみ」と結ぶのは、礼楽が言葉に代わって意を伝える一つの言語であることを言う。冒頭の「九」と「四」が何を数えたものかは本文に明示がない。《清廟》は『詩経』周頌の巻頭で文王の徳をたたえる歌、《雍》も周頌の篇で、『論語』八佾篇では魯の三家が《雍》を歌って祭を撤したことを孔子が咎めている。身分にふさわしい楽を用いることが、礼の秩序そのものだったからである。言葉を尽くさずとも、段取りや場のしつらえが相手への敬意を雄弁に語るのは、今の来客の迎え方でも変わらない。

この章句が説くこと

礼記礼楽大饗仲尼燕居音楽

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