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抱朴子外篇 / 辭義

或曰:「乾坤方圓,非規定之功,三辰摛景,非瑩磨之力;春華粲煥,非漸染之辨;茝蕙芬馥,非容氣所假。知夫至真,貴乎天然也。義以罕覿為異,辭以不常為美,而歷觀古今屬文之家,鮮能挺逸麗於毫端,多斟酌於前言。何也?」抱樸子曰:「清音貴於雅韻克諧,著作珍乎判微析理。故八音形器異而鍾律同,黼黻文物殊而五色均。徒閑澀有主賓,妍媸有步驟。是則總章無常曲,大庖無定味。夫梓豫山積,非班匠不能成機巧;眾書無限,非英才不能收膏腴。何必尋木千里,乃構大廈;鬼神之言,乃著篇章乎!」

新字:或曰:「乾坤方円,非規定之功,三辰摛景,非瑩磨之力;春華粲煥,非漸染之弁;茝蕙芬馥,非容気所仮。知夫至真,貴乎天然也。義以罕覿為異,辞以不常為美,而歴観古今属文之家,鮮能挺逸麗於毫端,多斟酌於前言。何也?」抱樸子曰:「清音貴於雅韻克諧,著作珍乎判微析理。故八音形器異而鍾律同,黼黻文物殊而五色均。徒閑澀有主賓,妍媸有歩驟。是則総章無常曲,大庖無定味。夫梓予山積,非班匠不能成機巧;衆書無限,非英才不能収膏腴。何必尋木千里,乃構大廈;鬼神之言,乃著篇章乎!」

書き下し

或ひと曰く、「乾坤の方円は、規定の功に非ず。三辰の景を摛ぶは、瑩磨の力に非ず。春華の粲煥は、漸染の辨に非ず。茝蕙の芬馥は、容気の仮る所に非ず。夫の至真を知るは、天然を貴ぶ。義は罕に覿るを以て異と為し、辞は常ならざるを以て美と為す。而るに古今属文の家を歴観するに、能く逸麗を毫端に挺ずる者は鮮く、多く前言を斟酌す。何ぞや」と。抱朴子曰く、「清音は雅韻の克く諧うを貴び、著作は微を判ち理を析つを珍とす。故に八音は器を形して異なるも鍾律は同じ、黼黻は文物殊なるも五色は均し。徒だ閑澀に主賓有り、妍媸に歩驟有り。是れ則ち総章に常の曲無く、大庖に定味無し。夫れ梓豫山のごとく積むも、班匠に非ざれば機巧を成す能わず。衆書限り無きも、英才に非ざれば膏腴を収む能わず。何ぞ必ずしも木を千里に尋ねて、乃ち大廈を構えん。鬼神の言にして、乃ち篇章を著さんや」と。

現代語訳

ある人が言った。「天地の方と円は、コンパスと定規の功ではなく、日月星が光を現すのも磨き上げた力ではない。春の花の輝きも、染め重ねた結果ではなく、茝や蕙の芳香も、形の気を借りたものではない。つまり、至上の真実を知る者は自然のままを尊ぶ。意義はめったに見ないものを奇とし、言葉は並でないものを美とする。ところが古今の文章家を見渡しても、筆先からすぐれた麗しさを自ら生み出す者は少なく、多くは前人の言葉を酌み取っている。なぜか」と。抱朴子は言う。「清い音は、雅な韻がよく調うことを貴び、著作は微細を見分け道理を解き分けるのを宝とする。だから八音は楽器の形が異なっても音律は同じで、礼服の文様は品々で異なっても五色は等しい。ただ、閑雅と渋滞に主客があり、美と醜に段取りがある。つまり総章(楽府)には決まった曲がなく、大きな厨房に決まった味はない。梓や豫樟が山のように積まれていても、名工でなければ精巧な仕掛けは作れず、書物が限りなくあっても、英才でなければ精華を収められない。何も、千里の先まで木を探し求めて大きな家を建てるわけではないし、鬼神の言葉をもって文章を書くわけでもない」と。

解説

問いは、真の美は自然で独創なのに、古今の文章家はなぜ前人の言葉を斟酌するのか、というものです。答えは、材料が古くても、「英才」なら精華を収めて新しく仕立てられるというもの。梓や豫が山積みでも名工でなければ細工は成らない、と言います。独創か模倣かの二択にせず、先人の蓄積をどう使うかの腕を問う立場です。新規事業や企画も、ゼロから生む力より、既存の知見を目的に合わせて組み替える力のほうが出番が多いものです。過去の資産を使いこなす人を、独創性が乏しいと見ないことです。

この章句が説くこと

英才に非ざれば膏腴を収む能わず班匠に非ざれば機巧を成す能わず大庖に定味無し独創継承才

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