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五行大義 / 第十四論雑配・第一論配五色

如死馬肝。盛王之時。如漆光。欲去之時。如苔垢。禮記曰。君子縗絰。則有哀色。端冕。則有敬色。甲胄。則有不可犯之色。大戴禮云。孔子曰。君子有三色焉。顯然怡樂。鐘鼓之色。意氣沈靜。憂喪之色。忿然競動。兵革之色。大戴禮。觀人篇云。人有五性。喜。怒。欲。懼。憂。喜氣內畜。雖欲隱。陽喜必見。四氣皆然。五氣誠在乎中。發形於外。人情不可隱也。喜色猶然以出。怒色怫然以侮。欲色𭞺然以愉。懼色薄然以下。憂悲之色。瞿然以靜。盛智必有難盡之色。盛仁必有可尊之色。盛勇必有難懾之色。盛忠必有可親之色。誠潔必有難汙之色。聲真必有可信之色。其質色皓然。固以安。偽色蔓然。亂以煩。夫喜色則黃。怒色則赤。憂色則青。喪色則白。哀色則黑。此皆五常之色。動于五藏。而見于外。隨其善惡盛衰之應也。君子所觀。故於此釋。

新字:如死馬肝。盛王之時。如漆光。欲去之時。如苔垢。礼記曰。君子縗絰。則有哀色。端冕。則有敬色。甲胄。則有不可犯之色。大戴礼云。孔子曰。君子有三色焉。顕然怡楽。鐘鼓之色。意気沈静。憂喪之色。忿然競動。兵革之色。大戴礼。観人篇云。人有五性。喜。怒。欲。懼。憂。喜気内畜。雖欲隠。陽喜必見。四気皆然。五気誠在乎中。発形於外。人情不可隠也。喜色猶然以出。怒色怫然以侮。欲色𭞺然以愉。懼色薄然以下。憂悲之色。瞿然以静。盛智必有難尽之色。盛仁必有可尊之色。盛勇必有難懾之色。盛忠必有可親之色。誠潔必有難汚之色。声真必有可信之色。其質色皓然。固以安。偽色蔓然。乱以煩。夫喜色則黄。怒色則赤。憂色則青。喪色則白。哀色則黒。此皆五常之色。動于五蔵。而見于外。随其善悪盛衰之応也。君子所観。故於此釈。

書き下し

死馬の肝の如く、盛王の時は、漆の光の如く、去らんと欲する時は、苔垢の如し、と。礼記に曰く、君子縗絰(さいてつ)すれば、則ち哀色有り。端冕(たんべん)すれば、則ち敬色有り。甲冑すれば、則ち犯すべからざるの色有り、と。大戴礼に云う、孔子曰く、君子に三色有り。顕然として怡楽(いらく)するは、鐘鼓の色。意気沈静なるは、憂喪の色。忿然として競い動くは、兵革の色、と。大戴礼の観人篇に云う、人に五性有り、喜・怒・欲・懼・憂なり。喜気内に畜うれば、隠さんと欲すと雖も、陽喜必ず見る。四気も皆然り。五気誠に中に在れば、発して外に形(あらわ)る。人情は隠すべからず。喜色は猶然(ゆうぜん)として以て出で、怒色は怫然(ふつぜん)として以て侮り、欲色は𭞺然として以て愉しみ、懼色は薄然として以て下り、憂悲の色は、瞿然(くぜん)として以て静かなり。盛智には必ず尽くし難きの色有り、盛仁には必ず尊ぶべきの色有り、盛勇には必ず懾(おそ)れしめ難きの色有り、盛忠には必ず親しむべきの色有り、誠潔には必ず汙(けが)し難きの色有り、声真には必ず信ずべきの色有り。其の質色は皓然(こうぜん)として、固くして以て安く、偽色は蔓然として、乱れて以て煩わし、と。夫れ喜色は則ち黄、怒色は則ち赤、憂色は則ち青、喪色は則ち白、哀色は則ち黒。此れ皆五常の色、五蔵に動きて、外に見(あらわ)れ、其の善悪盛衰の応に随うなり。君子の観る所なり、故に此に釈す。

現代語訳

死んだ馬の肝のようであり、盛んなときは漆の光沢のよう、去ろうとするときは苔や垢のようである」。『礼記』には「君子が喪服を着れば悲しみの顔色があり、礼服と冠をつければ慎みの顔色があり、鎧兜をつければ犯すことのできない顔色がある」とある。『大戴礼』(前漢の戴徳が編んだ礼の書)には次のようにある。「孔子は言った。君子には三つの顔色がある。はっきりと和らぎ楽しむのは、鐘や太鼓(音楽の場)の顔色である。心が沈み静まっているのは、憂いや喪の顔色である。怒って競い動くのは、戦いの顔色である」。『大戴礼』の観人篇には次のようにある。「人には五つの性情がある。喜び・怒り・欲・恐れ・憂いである。喜びの気が内にたくわえられると、隠そうとしても、明るい喜びが必ず表に現れる。ほかの四つの気もみな同じである。五つの気がほんとうに心の中にあれば、それは外に形となって現れる。人の心情は隠すことができない。喜びの顔色はのびやかに現れ、怒りの顔色はむっとして人をあなどり、欲の顔色は浮き浮きと楽しげで、恐れの顔色はおずおずとへりくだり、憂いや悲しみの顔色は、おどおどとして静かである。智が盛んな人には必ず汲み尽くしがたい顔色があり、仁が盛んな人には必ず尊ぶべき顔色があり、勇が盛んな人には必ず恐れさせがたい顔色があり、忠が盛んな人には必ず親しむべき顔色があり、まことに潔い人には必ずけがしがたい顔色があり、声にまことのある人には必ず信じるべき顔色がある。本物の顔色は明るく清らかで、しっかりとして落ち着いているが、偽りの顔色はとりとめなく広がり、乱れてわずらわしい」。そもそも喜びの顔色は黄、怒りの顔色は赤、憂いの顔色は青、喪の顔色は白、悲しみの顔色は黒である。これはみな五常の色であって、五臓の中で動いて外に現れ、その人の善悪や盛衰の応じ方に従うのである。君子が人を観察するところであるから、ここで解き明かしておく。

解説

五色の節の締めくくりで、顔色から人の心を読むという観点を扱う。『礼記』は、喪服・礼服・甲冑という装いに応じて顔色が変わると述べ、『大戴礼』は、君子の三つの顔色と、喜・怒・欲・懼・憂の五つの感情がそれぞれ顔に現れるさまを描く。観人篇の、感情は内にあれば必ず外に現れ、人情は隠すことができない、という主張は、人物を見抜く術を説く古代の人物鑑識論の核心である。徳もまた顔色に現れ、本物の顔色は落ち着いて明るく、偽りの顔色は乱れて煩わしいという。最後に、喜は黄、怒は赤、憂は青、喪は白、哀は黒と、感情を五色に配し、それが五臓で動いて外に出るのだとまとめる。感情と内臓と顔色を一続きに見るこの考え方は、後の東洋医学で、怒りは肝を、思い悩みは脾を傷めるといった感情と臓腑の対応論につながってゆく。顔色から内面を察することは今も人と接するうえで欠かせない技であり、それを体系立てようとした古人の関心がよく伝わる。

この章句が説くこと

五行大義五色顔色観人大戴礼

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