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史記 / 楽書

感於物而動,故形於聲;聲相應,故生變;變成方,謂之音;比音而樂之,及干戚羽旄,謂之樂也。樂者,音之所由生也,其本在人心感於物也。是故其哀心感者,其聲嚼以殺;其樂心感者,其聲嘽以緩;其喜心感者,其聲發以散;其怒心感者,其聲麤以厲;其敬心感者,其聲直以廉;其愛心感者,其聲和以柔。六者非性也,感於物而後動,是故先王慎所以感之。故禮以導其志,樂以和其聲,政以壹其行,刑以防其姦。禮樂刑政,其極一也,所以同民心而出治道也。凡音者,生人心者也。情動於中,故形於聲,聲成文謂之音。是故治世之音安以樂,其正和;亂世之音怨以怒,其正乖;亡國之音哀以思,其民困。聲音之道,與正通矣。宮為君,商為臣,角為民,徵為事,羽為物。五者不亂,則無惉懘之音矣。宮亂則荒,其君驕;商亂則搥,其臣壞;角亂則憂,其民怨;徵亂則哀,其事勤;羽亂則危,其財匱。五者皆亂,迭相陵,謂之慢。如此則國之滅亡無日矣。鄭衛之音,亂世之音也,比於慢矣。桑閒濮上之音,亡國之音也,其政散,其民流,誣上行私而不可止。凡音者,生於人心者也;樂者,通於倫理者也。是故知聲而不知音者,禽獸是也;知音而不知樂者,眾庶是也。

新字:感於物而動,故形於声;声相応,故生変;変成方,謂之音;比音而楽之,及干戚羽旄,謂之楽也。楽者,音之所由生也,其本在人心感於物也。是故其哀心感者,其声嚼以殺;其楽心感者,其声嘽以緩;其喜心感者,其声発以散;其怒心感者,其声麤以厲;其敬心感者,其声直以廉;其愛心感者,其声和以柔。六者非性也,感於物而後動,是故先王慎所以感之。故礼以導其志,楽以和其声,政以壱其行,刑以防其姦。礼楽刑政,其極一也,所以同民心而出治道也。凡音者,生人心者也。情動於中,故形於声,声成文謂之音。是故治世之音安以楽,其正和;乱世之音怨以怒,其正乖;亡国之音哀以思,其民困。声音之道,与正通矣。宮為君,商為臣,角為民,徴為事,羽為物。五者不乱,則無惉懘之音矣。宮乱則荒,其君驕;商乱則搥,其臣壊;角乱則憂,其民怨;徴乱則哀,其事勤;羽乱則危,其財匱。五者皆乱,迭相陵,謂之慢。如此則国之滅亡無日矣。鄭衛之音,乱世之音也,比於慢矣。桑閒濮上之音,亡国之音也,其政散,其民流,誣上行私而不可止。凡音者,生於人心者也;楽者,通於倫理者也。是故知声而不知音者,禽獣是也;知音而不知楽者,衆庶是也。

書き下し

物に感じて動く、故に声に形はる。声相応ず、故に変を生ず。変じて方を成す、之を音と謂ふ。音を比べて之を楽しみ、干戚羽旄に及ぶ、之を楽と謂ふなり。楽とは、音の由りて生ずる所なり、其の本は人心の物に感ずるに在るなり。是の故に其の哀心感ずる者は、其の声嚼にして以て殺ぐ。其の楽心感ずる者は、其の声嘽にして以て緩し。其の喜心感ずる者は、其の声発して以て散ず。其の怒心感ずる者は、其の声麤にして以て厲し。其の敬心感ずる者は、其の声直にして以て廉なり。其の愛心感ずる者は、其の声和にして以て柔らかなり。六者は性に非ざるなり、物に感じて後に動く、是の故に先王は之を感ぜしむる所以を慎む。故に礼は以て其の志を導き、楽は以て其の声を和し、政は以て其の行ひを壱にし、刑は以て其の姦を防ぐ。礼楽刑政、其の極は一なり、民心を同じくして治道を出だす所以なり。凡そ音とは、人心に生ずる者なり。情中に動く、故に声に形はる、声文を成す、之を音と謂ふ。是の故に治世の音は安らかにして以て楽しむ、其の政和すればなり。乱世の音は怨みて以て怒る、其の政乖けばなり。亡国の音は哀しみて以て思ふ、其の民困しめばなり。声音の道は、政と通ず。宮を君と為し、商を臣と為し、角を民と為し、徴を事と為し、羽を物と為す。五者乱れざれば、則ち惉懘の音無し。宮乱るれば則ち荒む、其の君驕ればなり。商乱るれば則ち搥る、其の臣壊るればなり。角乱るれば則ち憂ふ、其の民怨めばなり。徴乱るれば則ち哀しむ、其の事勤しめばなり。羽乱るれば則ち危ふし、其の財匱しければなり。五者皆乱れ、迭ひに相陵ぐ、之を慢と謂ふ。此くの如くなれば則ち国の滅亡日無し。鄭衛の音は、乱世の音なり、慢に比し。桑間濮上の音は、亡国の音なり、其の政散じ、其の民流れ、上を誣ひ私を行ひて止むべからず。凡そ音とは、人心に生ずる者なり。楽とは、倫理に通ずる者なり。是の故に声を知りて音を知らざる者は、禽獣是れなり。音を知りて楽を知らざる者は、衆庶是れなり。

現代語訳

(人の心は)外の物に感じて動き、だから声となって現れる。声が互いに応じ合って変化が生まれ、変化が一定の形をなしたものを「音」という。音を並べて演奏し、干(盾)・戚(斧)・羽・旄(旗飾り)を持った舞にまで及ぶものを「楽」という。楽は音から生まれるものであり、その根本は人の心が物に感じることにある。だから悲しみの心が感じたときは、その声はせわしくかすれる。楽しい心が感じたときは、その声はゆったりと緩やかになる。喜びの心が感じたときは、その声は高く広がる。怒りの心が感じたときは、その声は荒く激しい。敬う心が感じたときは、その声はまっすぐで角がある。愛する心が感じたときは、その声は和やかで柔らかい。この六つは生まれつきの本性ではなく、物に感じてから動くものである。だから先王は、人を感じさせるものを慎んだ。そこで礼によってその志を導き、楽によってその声を和らげ、政治によってその行いを一つにし、刑罰によってその悪を防いだ。礼・楽・刑・政は、その行き着くところは一つであり、民の心を同じくして治世の道を生み出すためのものである。およそ音とは人の心に生じるものである。感情が内に動くから声に現れ、声が文(あや)をなしたものを音という。だから治まった世の音楽は安らかで楽しげである。その政治が和やかだからである。乱れた世の音楽は恨みがこもって怒っている。その政治が道にそむいているからである。滅びる国の音楽は悲しげで物思いに沈んでいる。その民が苦しんでいるからである。声と音の道は、政治と通じている。(五音のうち)宮は君主、商は臣下、角は民、徴は事業、羽は物資にあたる。五つが乱れなければ、不協和な音はない。宮が乱れれば音は荒れる。君主が驕っているからである。商が乱れれば音は崩れる。臣下が堕落しているからである。角が乱れれば音は憂いを帯びる。民が恨んでいるからである。徴が乱れれば音は悲しげになる。事業が過酷だからである。羽が乱れれば音は危うくなる。財物が乏しいからである。五つがすべて乱れ、互いに侵し合うのを「慢」という。こうなれば国が滅びるのは時間の問題である。鄭や衛の音楽は乱世の音楽であり、慢に近い。桑間・濮上(衛の地名)の音楽は亡国の音楽であり、その政治は散漫で、民は流浪し、上を欺いて私利を行っても止められない。およそ音とは人の心に生じるものであり、楽とは人の倫理に通じるものである。だから声を知っていても音を知らないのが禽獣であり、音を知っていても楽を知らないのが一般の民衆である。

解説

ここから「楽書」の本論で、『礼記』楽記篇とほぼ同じ文章が続きます。声・音・楽の三段階を区別し、人の心が外の物事に触れて動くと声になり、それが形をなすと音になり、舞を伴って楽になると説明します。悲しみ・楽しみ・喜び・怒り・敬い・愛の六つの感情がそれぞれ違う声を生むので、先王は人の心を何に触れさせるかに気を配り、礼・楽・刑・政を一体として用いたというのです。治世の音楽は安らかで、乱世は怒り、亡国は悲しむという一節は、音楽を社会の鏡とみる古代中国の考え方をよく示しています。五音を君・臣・民・事・物に当てる発想も独特です。組織でも、会議の空気や職場の雑談の調子は、経営の状態を映す鏡です。数字より先に声の調子が変わることがあります。

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